从文化历史来看，尤其就艺术收藏而言，国画的价值显然不菲，有些被国人视为无价之宝、被商人们炒得天翻地覆也不难理解。
但就纯艺术角度看，水墨画无论是工笔画还是文人画，都只能算是较为原始自发、被动而为、独一无他的‘象征主义‘作品。不象西洋的油画，因为历史上经过现实逼真的洗礼，他们的象征主义不但具有升华的特质，也只是众多艺术创作实践中的主动选择之一而已。
换言之，尽管老猿自己对有些作品也很欣赏，但传统国画在技法及创意两方面毕竟都比较简单、原始, 比如没有透视点，缺乏光影作用，立体感甚弱。对山水建筑、花鸟鱼虫、人物境界的描绘无不具有套路化、公式化倾向，而画家的创意大多停留在简单的、直觉的、写意或印象层面。
与西洋画相同的是，所有这种视觉艺术作品的价值无不因为画家本人的身份而被人们‘炒‘得高得离谱、高得滑稽可笑。依老猿看来，如果不是画家本人的故事’值钱’，其画品的价值究其实决不应该比其他一些更为抽象的艺术作品（如诗歌和音乐）更宝贵。
[2018年3月25日星期日温哥华]
没有评论:
发表评论